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　　一直以来，我的记忆里都生长着一条路，其实那不是一条路，而是一个年深日久被人们踏陷下去的深深碾道。碾道的上方是黑漆的天，有时也有星月，淡淡的，零零散散地挂在记忆的屏幕上，照着那个在碾道里劳作着的瘦小的身影，在记忆的屏幕下，那条碾道里的劳动，仿佛永远停歇不了。那个有月或无月的夜，以及那个永无尽头的碾道，它不属于我，不属于我的母亲，它属于我年轻的外祖母，属于那个与她们那一代女性有关的岁月。

　　我们经常出没于这个临溪的村庄，和一些我们认为有趣的人物交谈，比如渔夫和猎人。在这个由喀斯特溶岩构成的高山和峡谷里，许多事情超出我们的想像。比如我们听到一种不可思议的事情，一种可以上岸的鳗鲡，竟长得像蟒蛇一般大，而且有着和蟒蛇一样的花斑。它有着锋利的牙齿和惊人的力量，从夜间穿行于山谷之间的草丛中，到密林深处捕捉鸟和小兽、蜥蜴和蛇。它像蟒蛇一样自由地穿行，毫无阻碍。我们没有亲眼见过，而那些猎人见过，在夜间，听到小山麂绝望的惨叫，凌乱的血迹和四处散落的毛羽，鸟的带毛残骸、不知名的小兽骨。猎人们胆战心惊，据他们说：亲眼看见蛇鳗鲡在生吞一头小野猪，而野猪后腿还在它的嘴外边抽搐着，头部已经进入膨大的鳗鲡口中。它的身后留下滑腻的粘液，而在它饱餐之后，依然缘着原路像滑冰一样迅速返回溪中。这个猎人和其他几位终于猎杀了那条蛇鳗鲡，粗竟如吊水桶，长一丈余，重一百余公斤。猎人取出它的骨骸，白如垩石，云此骨可避蛇豸。

　　一般所说的“写字”，并不一定是在从事书法艺术的创造。学书者认真地临帖或善书者为了完成指定的任务机械地抄写，这些都很难成就一幅真正的书法艺术作品。而像张旭的“有动于心，必于草书焉发之”，则很容易被视为真正的书法艺术活动。因为在张旭的“变运犹鬼神，不可端倪”的墨迹中，融入了书家的“喜怒、窘穷、忧患、愉悦、怨恨、思慕、酣醉、无聊、不平”等内在而复杂的情感。用比较规范的话说，书法艺术是以“意象”为基本结构的、借助特有书写工具运作的表情艺术，它的结体总是处在“具象、抽象、意象”，则正是书家情意与符号的有机结合，是书家整个生命的投入与映现。