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再后来，改革开放了，允许一部分先富起来。父亲重又换发了青春，自已开起了公司。一生诚实为人的他，不知道政策变来变去，人心也是在变化的。什么事都得精打细算的，再象以前一样秋后算账是不行的。后来他的公司以那个与他合作的南方人携款逃跑而破产。当时有人说，你怎么不告他，父亲咂巴咂巴嘴说，告什么，也不全是人家的错，就当买个教训吧。
冬爷爷曾经被春和夏赶出家门。春姑娘是个淘气的丫头，她一边嬉笑着，用小拳头在老爷爷背上捶着，一边用力向外推他。老头子还以为小姑娘是和他闹着玩呢，根本就没朝心里去。且由她胡闹去吧！就笑眯眯地做出一些让步。不想小姑娘精灵得很呢，一边撒娇撒痴地笑着，一边得寸进尺，慢慢慢慢就占了老爷爷的地盘，还在占下的地盘上撒下五颜六色的花儿草儿，把那些老爷爷因懒得布置而显得了无生机的地方弄得浪漫无比，像个闺房。这样一来老爷爷便不好意思再和她争了，就叹着气把地盘让给了春姑娘。
对于三十年代作品和创作主题的社会有什么联系？这方面我经历，所以不能主观草论。但是就自己从甚少的作品和资料中了解到，“个性解放”和“女性解放”都是在三十年代文学艺术领域内作为主要社会题材来描写的。所以作者里面的李佩珠，既有“个性解放”，又有“女性解放”双重意义。她的个性，就是恋爱的自由选择；她的“女性”，就是有了参加社会上的政治活动之后所表现出来的言和行。不过通观李佩珠这一切的行动和思想过程，她的形象仍然并不一个成功。作者虽然在故事结尾处，给她安排了一个他人与个人，革命与个人的安危的考验选择，企图说明一个解放了的坚决的革命女性。其实，留在读者印象里的李佩珠，依然还是一个资产阶级感情十分浓厚的小资女性。当然，我不否认处于矛盾重重的旧中国，小资分子的革命，会有一些演变过程，不排除作者如何描写和刻画这些小资分子（女性解放）的真实意义。但在这里，我有必要指出，作者创作这种题材，描写这些知识分子的性格，其创作思想不是积极的，不是进步的，没有向上和带有批判性的，反而取了和主人公（吴仁民）一味投机取巧的心理态度。可能有人在这里指责我，说我把作者的思想批判得太过分了，说我是在用今人的思想加强于过去人的历史观点。我不去反驳。不过我在想，鲁迅出在的不也是那个时代的么？鲁迅的写作思想又是怎样的呢？为什么鲁迅过去说的话，写得一些文章，所作的远见到今天还有着深刻意义呢？就因为鲁迅的思想是批判的，方法是科学的，态度是旗帜鲜明的——革命，而政治上，则是积极进步的。
